Geboren: ✹ 15. September 1926 in Tokio, Japan Gestorben: ✟ 30. Mai 2006 in Tokio, Japan im Alter von 79 Jahren Alias: Shôhei Imamura
Biographie
Shôhei Imamuras Filme graben unter der Oberfläche der japanischen Gesellschaft, um eine Quelle sinnlicher, oft irrationaler Energie zu offenbaren, die darunter liegt. Zusammen mit seinen Kollegen Nagisa ?shima und Masahiro Shinoda begann Imamura seine ernsthafte Regiekarriere als Mitglied der New-Wave-Bewegung in Japan. Als Reaktion auf das Studiosystem und insbesondere auf den Stil von Yasujir? Ozu, dem Regisseur, den er zunächst assistierte, entfernte sich Imamura von der Subtilität und Zurückhaltung der klassischen Meister hin zu einer Feier der primitiven und spontanen Aspekte des japanischen Lebens. Um diese Ebene des japanischen Bewusstseins zu erkunden, konzentriert sich Imamura auf die Unterschicht, mit Charakteren, die von gemütlichen Hausfrauen bis hin zu Schamanen, von Produzenten von Blue Movies bis hin zu drittklassigen Wanderschauspieltruppen reichen. Er hat sich als furchtlos erwiesen, Themen zu erkunden, die normalerweise als tabu gelten, insbesondere Inzest und Aberglauben. Imamura selbst wurde nicht in die Art der Unterschichtgesellschaft hineingeboren, die er darstellt. Der akademisch gebildete Sohn eines Arztes wurde durch seine Liebe zum avantgardistischen Theater zum Film hingezogen, insbesondere zu der Art von Filmen, die er schließlich machen würde. Imamura arbeitete als Dokumentarfilmer, zeichnete die Aussagen von Japanern auf, die nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs in anderen Teilen Asiens verblieben, und von den "karayuki-san" - japanischen Frauen, die während der Kriegszeit als Prostituierte die Armee begleiteten. Seine Heldinnen neigen dazu, bemerkenswert stark und widerstandsfähig zu sein, in der Lage, die ausbeuterischen Situationen, in denen sie sich befinden, zu überdauern und sogar zu bekämpfen. Diese Haltung wäre für die langleidenden Heldinnen klassischer japanischer Filme undenkbar gewesen. 1983 gewann Imamura die Goldene Palme bei den Filmfestspielen von Cannes für Die Ballade von Narayama (1983), basierend auf einem Roman von Shichir? Fukazawa über ein Dorf, in dem die alten Menschen auf einem heiligen Berggipfel zum Sterben ausgesetzt werden. Im Gegensatz zur früheren Version derselben Geschichte des Regisseurs Keisuke Kinoshita hebt Imamuras Film, der an einem abgelegenen Bergdorf gedreht wurde, die beunruhigenderen Aspekte der Geschichte durch seinen harten Realismus hervor. Um das Wahre in der japanischen Gesellschaft und was es bedeutet, Japaner zu sein, einzufangen, nutzte Imamura eine tatsächliche 40-jährige ehemalige Prostituierte in seinem Film Das Insektenweib (1963); eine Frau, die nach ihrem vermissten Verlobten in Ningen j?hatsu (1967) suchte; und eine Nicht-Schauspielerin als Barhostess als Protagonistin in seinem Film Nippon Sengoshi - Madamu onboro no Seikatsu (1970). Trotz dieser anthropologischen Neigung hat Imamura geschickt das Reale mit dem Fiktionalen vermischt, selbst in dem, was wie ein Dokumentarfilm erscheint. Dies ist am bemerkenswertesten in seinem Ningen j?hatsu (1967), in dem sich die Verlobte mehr für einen Schauspieler, der in dem Film spielt, als für ihren vermissten Liebhaber interessiert. In einer Zeit, in der das Wort "japanisch" oft als Synonym für "kalt und effizient" gilt, fügt Imamuras Vision eines robusteren und intuitiveren japanischen Charakters eine besonders willkommene filmische Dimension hinzu.
