Armand (2024)

"Armand": Hin und Her

Der erste abendfüllende Spielfilm von Halfdan Ullmann Tøndel kommt mit Vorschusslorbeeren in die deutschen Kinos. Bei den 77. Internationalen Filmfestspielen in Cannes hat der 1990 geborene Regisseur die Goldene Kamera für den besten Debütfilm gewonnen. Beim Europäischen Filmpreis folgte im Dezember 2024 die Auszeichnung als "Bester Erstlingsfilm", bei dem das norwegische Drama unter anderem den irischen Oscar-Beitrag "Kneecap" ausstach.

An der Croisette lief der Film unter seinem Originaltitel "Armand", unter dem er zunächst auch in Deutschland starten sollte. Dann wurde der deutsche Verleihtitel in "Elternabend" geändert, bevor er nun doch unter seinem ursprünglichen Titel in die Kinos kommt. Das viele Hin und Her hat anscheinend für Verwirrung gesorgt, denn auf einschlägigen Seiten im Netz wird der Film kurz vor dem deutschen Kinostart weiterhin als "Elternabend" geführt. Was zumindest zur Handlung passt, denn in dem Elterngespräch, für das drei Elternteile in eine Schule einbestellt werden, wechseln die Meinungen und Schuldzuweisungen beständig hin und her.

Ambitioniertes Debüt mit vielen Spielereien

"Armand" ist ein gutes, aber bei Weitem kein herausragendes Debüt. In Cannes lief der Film in der Sektion Un Certain Regard, wo er gegen den chinesischen Genremix "Black Dog" von Regisseur Guan Hu den Kürzeren zog. Die Goldene Kamera wiederum wird sektionsübergreifend vergeben. Dass "Armand" hier triumphierte, mag an der dünnen Konkurrenz gelegen haben. Man merkt dem Film schlicht und ergreifend zwei Dinge zu sehr an: die eigene Ambition und dass der Debütant bei der Umsetzung seiner Vorstellungen noch auf der Suche nach einer eigenen Handschrift ist.

Das beginnt bei der Kameraarbeit von Pål Ulvik Rokseth, der das kammerspielartige Drama in grobkörnige Bilder packt und den Protagonisten stets ein paar Zentimeter zu dicht auf die Pelle rückt. Es setzt sich im Drehbuch aus der Feder des Regisseurs fort, das die Handlung zu offensichtlich in ans Theater erinnernde Dialoge unterteilt. Und es gipfelt in den von der eigentlichen Handlung abstrahierten, symbolisch aufgeladenen Einschüben, die das Innenleben der Figuren durch kleine Choreografien nach außen kehren. Das ist alles schön anzusehen, läuft erzählerisch aber nie rund und bleibt inhaltlich vage. So überzeugend das Ensemble um Renate Reinsve und Ellen Dorrit Petersen auch agiert, am Ende steht das Kinopublikum wie die Figuren im Regen.

Fazit: "Armand", der Debütfilm des Norwegers Halfdan Ullmann Tøndel, ist ambitioniert und verspielt. Man merkt diesem Erstling, der um ein ernstes Thema kreist, aber auch jederzeit an, dass der Regisseur noch auf der Suche nach einer eigenen Handschrift ist.