America (2022)

"America": Während du schliefst

Komplexe Dreiecksbeziehungen, die um Tod, Trauer und gesellschaftlich heiße Eisen kreisen, scheinen Ofir Raul Graizers Sache zu sein. Vor knapp sieben Jahren legte der 1981 geborene Filmemacher sein Langfilmdebüt "The Cakemaker" (2017) vor. Darin erzählte er nach einem von ihm selbst verfassten Drehbuch von einem verheirateten Mann, der auf Dienstreise eine Affäre mit einem Konditor beginnt und von der Beziehung, die der Konditor nach dem Tod seines Geliebten mit dessen Ehefrau eingeht. Auf "The Cakemaker" folgt mit "America" nun die nächste außergewöhnliche Ménage-à-trois, deren Grundzüge zudem an eine romantische Komödie aus Hollywood erinnern.

Die Handlungen der beiden Dramen ähneln einander, unterscheiden sich an entscheidenden Stellen aber ausreichend genug, sodass Graizers neuer Film sich nie wie eine Kopie seines Debüts anfühlt. Auch in "America" reist ein Mann wegen eines Todesfalls nach Israel. Und auch er geht eine Beziehung mit der Frau eines anderen Mannes ein, die zudem ein eigenes Ladengeschäft betreibt. Die privaten Verstrickungen sind dieses Mal jedoch noch ein Stück komplizierter, und Graizers Gesellschaftskritik fällt deutlicher aus.

Unser blühendes Geheimnis

Michael Moshonov gibt einen gebeutelten Mann, der den Schmerz der Vergangenheit bis in die Gegenwart hinein in seiner gebückten Körperhaltung und in seinem tieftraurigen, zuweilen apathischen Blick mit sich herumschleppt. Statt sein Trauma, das sich sukzessive in Gesprächen entbirgt, zu konfrontieren, hüllt er einen Mantel des Schweigens darüber, geht ihm aus dem Weg oder ergreift die Flucht, wenn er es nicht mehr aushält. Und statt auf sich selbst zu achten, blüht er in der selbstlosen Arbeit mit anderen auf. Gleich zweimal wird er zum stillen Lebensretter.

Wie Moshonov diese gequälte Seele auf der Such nach ein bisschen Glück spielt und wie wunderbar das zärtliche Herantasten an eine andere Person im Zusammenspiel mit Oshrat Ingadashet funktioniert, ist großes Gefühlskino. Mitten ins Herz trifft "America" trotzdem nicht. Dafür bleibt die Inszenierung stets eine Nuance zu distanziert. Auf der visuellen Ebene dominieren nun keine sinnlichen Bilder von Backwaren wie noch in "The Cakemaker", sondern florale Arrangements. Und ganz am Ende erblüht die Landschaft, in der das Drama seinen Anfang nahm, in sattem Grün. Es ist ein Hoffnungsschimmer, dass die drei Beteiligten jeder für sich ihren Frieden gefunden haben.

Fazit: Ofir Raul Graizers zweiter abendfüllender Spielfilm ähnelt seinem ersten. Nach "The Cakemaker" (2017) erzählt der israelische Regisseur und Drehbuchautor auch in "America" von einer ungewöhnlichen Dreiecksbeziehung, von Trauer, Trauma und Tod. Überzeugend gespielt und visuell anspruchsvoll arrangiert, bleibt die Inszenierung insgesamt ein Stück weit zu distanziert, um mitten ins Herz zu treffen.