Black Box (2023)

"Black Box": Mein Heim, meine Sicherheit

Merkwürdige Dinge geschehen in einem Berliner Haus. Was hat der neue Verwalter mit den Wohnungen vor, weshalb sperrt die Polizei eines Tages den Hauseingang? Im schäbigen Hinterhof kursieren Gerüchte, wächst das gegenseitige Misstrauen. Diese Gemeinschaft symbolisiert im Drama "Black Box" die deutsche Gesellschaft. In dieser stellt die in Berlin lebende Regisseurin und Drehbuchautorin Asli Özge ("Auf Einmal") nach eigener Aussage wachsende Spannungen und Fliehkräfte fest.

Das Gespenst der Gentrifizierung

Wenig ist den Menschen wichtiger als ihr Hab und Gut. Die Nachbarn jedenfalls sind es nicht. Der Mieter Behr stößt bei seiner Unterschriftensammlung auf Bedenken, denn manche Bewohner wollen es sich mit dem neuen Verwalter nicht verscherzen. Wo die Müllcontainer stehen, empört da längst nicht alle. Das Gespenst der Luxussanierung und Gentrifizierung lauert natürlich im Hintergrund, sobald Verwalter Horn den Glascontainer seiner Firma in den Hinterhof gestellt hat. Aber ein wirksamer Protest will sich nicht so richtig formieren. Nach und nach dämmert es Leuten wie Behr und Henrike, dass scheinbar gute Nachbarn heimlich ihr eigenes Süppchen kochen.

Keine Fremden in den Hof lassen

Der rätselhafte Polizeieinsatz erhitzt erst recht die Gemüter. Die eingesperrten Bewohner spekulieren, ob es Terroristen im Haus gibt, Fremde, die sich hier verstecken. Horn erlässt sofort neue Regeln und Verbote, fordert zu Wachsamkeit auf. Aber eine Gesellschaft, die sich abschottet und im Inneren kontrolliert, beschneidet ihre Freiheit. Henrike muss das als Betroffene lernen. Die ersten Opfer detektivischer Verdächtigungen im Haus werden die Nachbarn mit Migrationshintergrund. Der Polizeieinsatz spielt Horn offenbar in die Hände. Je mehr sich das Filmpublikum einen Reim auf die vielen Andeutungen machen will, desto stärker erlebt es das Klima des Misstrauens mit.

Lange Schweigepausen

All diese Themen mögen wichtig und bezeichnend für eine Gesellschaft sein, in der die Angst regiert. Aber im Film kommt wenig Spannung auf. Die Inszenierung neigt zum ruhigen, langsamen Kammerspiel. Henrike und andere stehen oft nur herum, um sich zu wundern, leisten sich zwischen Dialogsätzen lange Schweigepausen. Die Warterei auf das Ende der Polizeisperre zieht sich hin. Wenn die Kamera im Hinterhof nach oben blickt, zu dem eckigen Stück Himmel zwischen den schäbigen Fassaden, steht das auch für die Enge des geistigen Horizonts an diesem Ort. Das lässt sich nachvollziehen, aber insgesamt wirkt die Geschichte wenig lebendig und konkret.

Fazit: Als die Polizei ein Berliner Wohngebäude von der Außenwelt abriegelt, kochen im Hinterhof die Gerüchte hoch. Die Bewohner grübeln, ob sich Kriminelle im Haus aufhalten und ob der neue Verwalter die Zukunft des baufälligen Objekts ohne sie plant. Das Drama der Regisseurin Asli Özge beleuchtet parabelhaft den Zustand einer verängstigten, auseinanderdriftenden Gesellschaft. Die Charaktere verfallen allerdings zu oft in nachdenkliches Schweigen, um Spannung aufkommen zu lassen.