Tenor (2022)

"Tenor" ist ein Film, der die allseits bekannte Underdog-Story vom Protagonisten aus schwierigen sozialen Verhältnissen erzählt, der die Chance seines Lebens erhält – und über sich hinauswächst. Plots dieser Art finden sich vor allem in Sportler-Dramen, darunter "Creed". Aber auch künstlerisch und gesanglich talentierte Außenseiter erhalten filmisch immer wieder die Möglichkeit auf die große Karriere ("8 Mile" u.a.).

In Sachen Storyverlauf bietet "Tenor" dann leider auch recht wenig neues, alles verläuft in erwartbaren Bahnen und die Wendungen sind größtenteils vorhersehbar. Hinzu kommt bei Filmen dieser (Unter-)Gattung immer auch die Frage nach der Authentizität und Glaubwürdigkeit. Bei "Tenor" sind Handlung und Dramaturgie schon sehr weit hergeholt und es existieren zu viele gestellte, künstlich wirkende Zufälle oder Situationen. Das beginnt bereits bei Antoines erstem (beruflichen) Besuch in der Oper als Sushi-Lieferant – wenn er sich eine – argumentativ – überzeugende Auseinandersetzung mit einem jungen Tenor liefert und bei dieser Gelegenheit zufällig von der Akademielehrerin belauscht wird.

Ärgerlich sind die vielen Klischees und Allgemeinplätze, die der Film bedient und die Welt der Arien und Opern damit alles andere als gut oder sympathisch dastehen lässt. Es wimmelt vor hochnäsigen, neureichen Gesangsschülern, arroganten Intendanten und eingebildeten Besuchern sowie Opern-Fans, die der Upper-Class angehören. Hier wäre mehr Differenziertheit angebracht gewesen. Immerhin: Regisseur Claude Zidi Jr. fängt die Schönheit und Pracht der Oper in elegischen, traumwandlerischen Bildern und ungewöhnlichen Kameraeinstellungen ein. Und auch die Darsteller überzeugen. Mohammed Belkhir und Michèle Laroque verleihen dem Film eine angenehme Leichtigkeit, die auch in den dramatischen Momenten durscheint.

Fazit: Gut gespielte, aber leider viel zu vorhersehbare, plakativ-kalkulierte Feel-Good-Dramödie, die ihr Potenzial verspielt.