Geborgtes Weiß (2021)

Sebastian Kos neuer Film ist voller Bilder, die über das Abgebildete hinaus noch für etwas anderes stehen. In einem kurzen Prolog sehen wir eine Frau, die mit einem Baby in ihren Händen durch eine Reihe Panzersperren flieht. Kurz darauf, im eigentlichen Auftakt zu diesem Drama trägt die von Susanne Wolff gespielte Frau das nun deutlich ältere Kind auf ihrem Rücken. Am Filmende flieht sie erneut, doch sie kommt nicht weit. Der Junge ist zu schwer, sie kann ihn nicht länger tragen.

Die Last der Vergangenheit, an der die Protagonistin schwer zu tragen hat, ist nur eines von mehreren Motiven, die Ko nach einem Drehbuch von Karin Kaçi ("1000 Arten Regen zu beschreiben") und einer Idee von Kaçi und ihm ins Bild rückt. Das Leben als Baustelle ist ein anderes; dass man sich gut überlegen sollte, wem man die Tür öffnet und in sein Haus und Leben lässt, ein weiteres. All diese Motive sorgen dafür, dass wir beim Zusehen von vornherein das Gefühl haben, hinter den Dingen stecke noch etwas anderes. Was das ist, erfahren wir erst nach und nach.

Schon in Kos erstem Kinofilm "Wir Monster" (2015) ging es um eine Lüge, die eine Familie immer weiter an ihre Grenzen bringt, bis sie an den Folgen der Lüge zerbricht. Auch diesmal erzählt der Regisseur dieses Auseinanderbrechen ganz gemächlich, ohne Hektik, ohne künstlich erzeugte Aufregung. Sein Kameramann Andreas Köhler fängt Häuser, Landschaften und Gesichter ruhig und unaufgeregt ein. Die Figuren fahren nie aus der Haut, auch wenn sie allen Grund dazu hätten. Einzig Frans Baks Musik setzt je nach Stimmungslage mit nervösen Streichern Kontrapunkte dazu.

So geerdet all das ist und so glaubwürdig die Entwicklung der Figuren auch sein mag, das täuscht nicht über die unglaubwürdige Ausgangslage und das aufgesetzte Ende hinweg. Die zu Beginn gezeigten Panzersperren werden umgangssprachlich auch Drachenzähne genannt. Letzten Endes kann die Protagonistin den Fängen des Monsters, das sie selbst erschaffen hat, nicht entgehen. Das passt zwar zum Gesamtkonzept, ein wenig übertrieben ist es trotzdem.

Fazit: Sebastian Kos zweiter Spielfilm nach "Wir Monster" handelt vom Monster der Vergangenheit, das die Hauptfigur selbst schuf und von dem sie in der Gegenwart eingeholt wird. Ruhig gespielt und inszeniert steigert sich dieses Drama ganz allmählich und behält dabei stets einen Hauch Unbestimmbares bei. Gewisse erzählerische Unglaubwürdigkeiten kann es aber nicht verbergen.