In den besten Händen (2022)

Die Krise des heruntergesparten Gesundheitswesens gibt es nicht nur in Deutschland und auch nicht erst seit der Corona-Pandemie. Dieser französische Spielfilm, dessen Handlung vor Corona-Zeiten, aber schon während der Ära des gegenwärtigen Präsidenten Macron angesiedelt ist, mutet wie eine eindringliche Warnung vor dem Besuch der Notaufnahme eines öffentlichen Krankenhauses an. Die Zustände, die in der bestreikten Pariser Klinik herrschen, sind eines Katastrophenfilms würdig und dennoch nahe genug an der Realität, die auch ein deutsches Publikum kennt oder erleben könnte. Die sonstigen Themen, die die Regisseurin Catherine Corsini ("La Belle Saison: Eine Sommerliebe") verfolgt, wie die Konflikte zwischen der Künstlerin Raf und dem Lkw-Fahrer Yann oder die Beziehungskrise zwischen Raf und ihrer Partnerin Julie, werden von der Wucht der Klinik-Eindrücke ziemlich an die Wand gespielt.

Wenig Chancen, sich zwischen verletzten, fiebernden oder unter Atemnot leidenden Patienten zu entfalten, hat auch der Humor. Dennoch spielt Valeria Bruni Tedeschi die von Trennungsangst geplagte Raf als überspannte Person, die laut nach ihrer Partnerin Julie ruft und sogar wiederholt von ihrer Liege fällt. Die verbalen Scharmützel, die sie sich mit dem wütenden Gelbwesten-Demonstranten Yann liefert, sind auch zuweilen amüsant. Pio Marmaï spielt den Mann, der um seinen Job bangt, weil er seinen Lkw nicht fahren kann, als ernsthaft beseelt vom sozialen Protest gegen die Regierung Macron.

Die interessanteste Figur aber ist die Krankenschwester Kim, die von einer Angehörigen ihres Berufs gespielt wird. Kim muss überall sein, Raf beruhigen, nach einer sterbenden alten Dame schauen, einen Mann nach einer Herzattacke wiederbeleben. Wie sie es schafft, trotz der Hektik mütterliche Fürsorge auszustrahlen, ist großartig. Allerdings stilisiert der Film sie im Laufe der Handlung schon zur schier überlebensgroßen Heldin. Corsini betont auch um Kim herum die menschliche Solidarität, die sich in der Not entwickelt. Diese gewollt wirkenden emotionalen Töne aber schaden dem Realismus, den der Film ebenfalls anstrebt und mit seinen anstrengenden Eindrücken der Unruhe und des Mangels auch vermittelt. In einem Dokumentarfilm wäre diese Systemkritik vielleicht besser aufgehoben gewesen.

Fazit: Unter der Regie von Catherine Corsini gerät dieser Spielfilm über Menschen in der Notaufnahme einer bestreikten und unterbesetzten Pariser Klinik zum Katastrophenszenario. Die Zustände, die Wartende wie eine Zeichnerin mit gebrochenem Ellenbogen und ein verletzter Gelbwesten-Demonstrant zu ertragen haben, wirken dabei durchaus realitätsnah. Der Film erinnert mit wuchtiger Kraft daran, dass es die Krise des Gesundheitswesens schon vor der Corona-Pandemie gab, aber er meint es zu gut, wenn er eine sich abrackernde Krankenschwester zur fast übermenschlichen Heldin verklärt. Die anderen Charaktere und ihre Konflikte und Probleme verblassen unter den anstrengenden Eindrücken dieser Ausnahmesituation.