Bis wir tot sind oder frei (2020)

In seinem neuen Werk "Bis wir tot sind oder frei" widmet sich der Regisseur Oliver Rihs ("Affenkönig") dem engagierten Einsatz der Rechtsanwältin Barbara Hug (1946-2005) gegen das rückständige Schweizer Justizsystem Anfang der 1980er Jahre sowie Hugs Verbindung zum Kriminellen Walter Stürm (1942-1999), der seinerzeit als "Ausbrecherkönig" Aufsehen erregte. Das von Dave Tucker sowie Rihs und drei weiteren Co-Autoren verfasste Drehbuch zeichnet die Figuren und deren Beziehungen zueinander bewusst ambivalent und komplex; die Dialoge muten indes teilweise etwas zu plakativ an, sodass man zuweilen glaubt, das Papier rascheln zu hören.

Neben der Darstellung des Kollektivs aus Zürcher Anwältinnen und Anwälten, das sich um die rechtliche Vertretung von Mitgliedern der linksautonomen Szene kümmert, ist vor allem die Auseinandersetzung mit Stürm als Symbolfigur für die linke Bewegung interessant: Der Film zeigt auf, wie ein völlig unpolitischer Krimineller, der sich selbst als "Gentleman-Gangster" sieht, durch seinen Kampf gegen die Isolationshaft zu einem Helden, gar zu einer Art von Che Guevara der protestierenden Schweizer Jugend gegen das politische Establishment wurde. Die Bilder des Kameramanns Felix von Muralt sorgen für eine stimmige Atmosphäre, in der das konfliktreiche Klima der Zeit treffend erfasst wird.

Auch auf Ebene des Schauspiels vermag "Bis wir tot sind oder frei" zu überzeugen. Marie Leuenberger ("Die göttliche Ordnung") liefert als Rechtsanwältin, die unter schweren gesundheitlichen Problemen leidet, eine intensive Leistung; Joel Basman ("Wir sind jung. Wir sind stark.") verkörpert den sogenannten "Ausbrecherkönig" mit der nötigen Wandelbarkeit. In den weiteren Rollen ist das Werk, etwa mit Jella Haase, Bibiana Beglau und Anatole Taubman, durchweg gut besetzt.

Fazit: Ein atmosphärisch fotografiertes, energisch gespieltes Zeitstück mit interessantem Blick auf eine fragwürdige Galionsfigur des politischen Widerstands.